O rosto da classe dirigente

Em 1921, George Grosz* editou um álbum de desenhos políticos a que chamou “Das gesicht der Herrschenden Klasse” (o que, como já devem ter topado, quer dizer qualquer coisa como “O rosto da classe dirigente”). Nesses 55 desenhos, Grosz retratava o hediondo rosto da classe dirigente da República de Weimar na crise de todos os valores que se seguiu à derrota da Alemanha na primeira guerra.
Contudo, alguns anos antes da Guerra, já ele tinha planos para uma obra muito mais abrangente e ambiciosa (em três volumes), que infelizmente nunca concretizou. Grosz acreditava sinceramente que os alemães eram um dos povos mais repugnantes do mundo e propunha-se retratá-los; essa obra, “Sobre a Fealdade dos alemães” seria sobre a tendência destes assumirem, mal a breve juventude desabrochava, formas e feições fisionómicas vulgares e agressivas, correspondentes às suas respectivas abjecções morais. Grosz via a coisa com mais interesse científico do que propriamente artístico: -“Sabe-se lá porquê, mas quando observamos as coisas e as pessoas de muito perto, elas começam a parecer-nos gastas, feias, e muitas vezes dotadas de uma ambiguidade sem sentido” dizia ele.
. -Mas eu não precisaria de um álbum inteiro para retratar o rosto da classe dirigente portuguesa. Um simples desenho bastaria. Um com os traços de Ângelo Correia, por exemplo.

-Sim, quem melhor do que este político e empresário de sucesso (chegou a ser administrador da Figueira Paraindústria, vejam bem) e um dos vinte “portugueses mais influentes”, poderia emprestar os seus traços ao rosto da classe dirigente lusitana?
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-Ah, e também não necessitaria de três volumes de desenhos para retratar a fealdade dos portugueses (não que eu seja mais dotado do que o genial Grosz; os portugueses é que são, helas, mais elementares do que os alemães); o estudo atento - mais científico do que artístico - dos traços do “mentor” do actual primeiro-ministro bastaria para a revelar.
Sim, porque se repararem bem (de mais perto), o rosto da classe dirigente portuguesa é, sem tirar nem pôr, o reflexo invertido (na vertical) da classe portuguesa dirigida. Vejam bem. A cara de um é o focinho do outro. E vice-versa.
Depois, não estranhem que tudo vos pareça dotado de uma “ambiguidade sem sentido”.
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*George Grosz foi um dos mais notáveis artistas alemães do século vinte. Pintor, escritor e caricaturista, integrou o grupo dada de Berlim e durante os anos vinte (entre as guerras) transformou-se no mais impiedoso e odiado detractor da burguesia alemã, do militarismo e da estupidez em geral. Os seus desenhos políticos, satíricos e jocosos, eram publicados nos jornais da época ou em álbuns, edições de autor. O seu traço firme e incisivo impregnou-os de um humor feroz, ácido e corrosivo que lhe valeu vários processos judiciais e outras tantas condenações por “ofensas à moral pública”, “blasfémia”, “conspurcar os valores do povo alemão”, “difamação”, “incitamento ao ódio de classe”, “pornografia”, “atentado ao pudor”, etc..
Foi dos primeiros a avisar para o perigo do nazismo. Em 1933, cansou-se de ser ignorado (ou processado) e desistiu. “Tinha combatido e perdido”. Foi para a América ensinar o desenho a senhoras da high-society. Aí viveu confortavelmente e nunca mais fez ondas. Enquanto isso, grande parte da sua obra pictórica (285 obras foram colocadas no índex da “arte degenerada”), foi sendo destruída pelos nazis em alegres e pitorescos autos-da-fé. Em 1959 regressou por fim a Berlim, embebedou-se, caiu de umas escadas, sufocou e morreu. Dizem que de ataque cardíaco.

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